中国当代艺术海外狂飙

2006年是中国当代艺术在沉默中爆发的一年。从今年春季拍卖开始，全球艺术品市场的中国当代艺术品数量骤然增多，价格开始上涨，中国当代艺术品在国内市场上热销是意料之中的事。秋拍中，京城几家拍卖公司纷纷组织当代艺术品专场，拍卖作品较之去年有大幅度增加，拍卖会场场爆棚。出人意料的是，在11月21日北京保利"中国当代艺术"专场拍卖中，刘小东创作的巨幅油画《三峡新移民》创下2200万元人民币的全球中国当代艺术品最高记录之后，11月26日，香港佳士得举行的"亚洲当代艺术"拍卖中，成交金额前10名被中国画家包揽，其中张晓刚一人独占5席，5幅作品成交额5380万元港币，创下中国当代艺术个人成交额最高记录。

　　2006年，中国当代艺术诞生了"千万级"作品，让人们对当代艺术产生了浓厚的兴趣。张晓刚、刘小东等成为中国艺术品在世界引发热潮的领军人物，他们一夜间便成为"名贵画家"。香港佳士得这次"亚洲当代艺术"专场参拍的作品，不仅有中国艺术家的，还有日本、韩国等亚洲国家的当代艺术作品，而中国艺术家的作品却一枝独秀，这不能不值得人们高度关注。今年以来，在媒体上与一串不断攀升的数字同时出现的张晓刚的名字，使张晓刚成为这场当代艺术风潮中的"浪尖"人物。他的作品《天安门》在这次拍卖中以1804万港币成交，刷新了他作品拍卖记录，也成为中国当代艺术品价格排名第二的作品。

　　中国当代艺术品在市场上骤然掀起的这股热潮，让不少淘金者感到既兴奋又迷茫，因为并非所有拍卖都有同样高的热度。比如，一向被视为中国油画和当代艺术风向标的中国嘉德拍卖，在此轮当代艺术品拍卖中，看热闹的人多，真正出手的人并不多，只有66％的成交率。中国当代艺术品市场冷热不均的背后，到底隐藏着什么玄机？这让很多人琢磨不透。

　　"泡沫"疑问与"千万级"展望

　　艺术品市场、股票市场和房地产市场，是公认的三大投机市场，也是最容易产生资产泡沫化的地方。艺术市场的暴涨、当代艺术的"井喷"，使得艺术市场化问题再度浮出水面。这让人联想到上世纪80年代末日本艺术市场的泡沫，当时借助于日本经济腾飞，艺术市场也随之迅速成长壮大，艺术品价格更是一路飙升，频出天价。但几年内，这个泡沫就随着艺术市场丑闻和经济滑坡而突然破灭，导致日本艺术市场进入长达十几年的冰河期。

　　著名策划人黄燎原就认为，泡沫化的最大危险就在于拍卖行使劲抬升价格，而艺术家忍受不住这种诱惑，纷纷要求涨价。但实际上，拍卖行的价格并不能代表一个正常市场的价格。一个好的艺术家的价格通常在10万元左右，而现在一拍就到了几十万元，"这种价格很有可能在未来出现问题"。

　　中国当代艺术的骤然发力，真的是建立在一堆浮夸与虚妄的泡沫之上的吗？广州嘉德油画部经理黄娟认为，去年至今中国当代油画风生水起的局面"泡沫肯定是有的"，但她坚持表示，嘉德只会严格按照程序完成拍卖，并不会参与其中。有意思的是，著名国际策展人、艺术经纪人程昕东却认为，现在就谈中国油画的"泡沫"为时过早，他估算，中国当代艺术肯定还会乘着2008北京奥运会和2010上海世博会的"东风"再火上一把，"可能要到2012年之后，才会进入一个调整期，有些作品价格会有所回落，但真正有价值的作品肯定会保持坚挺，甚至进一步上扬。"

　　同时，也有人指出，"中国符号"、"中国标签"相类似的作品虽然取得了市场的成功，但是这实际上是对外国人艺术需求的一种"投其所好"，因而被国内学术界批判为"后殖民"主义逻辑下的妥协。国内还不断有声音提出，在当代艺术市场中，拍卖行情的排名与艺术史的真实排名已经极不相称。黄娟和程昕东都认为，跟风的倾向已经在一些更为年轻的创作群体中出现，比如"大脸画"、天安门等元素的普遍弥漫。有一点他们与黄燎原的见解类似:在健康、良性且成熟的环境中，美术作品的商业价值最终是与学术价值平行的。

　　程昕东表示，现在就将王广义30万美金和波普艺术之父安迪·沃霍尔100万欧元的"均价"比较是不恰当的。在不久的将来，在西方人把持话语权的当代艺术界，出现安迪那样"千万级别"的中国大师并非不可能。